오관진 초대展

OH KWAN-JIN NEW YORK SOLO EXHIBITION

비움과 채움

Emptying and Filling

NEW YORK

2022. 1. 1(토) ▶ 2022. 1. 30(일)

31 E 72nd St. New York, NY 10021

달 항아리 '비움과 채움' 한국 고유감성 묻어나

맨하탄에 있는 케이트 오 갤러리에서 오는 1월 1일~30일까지 오관진 작가 앵콜 초대전을 연다.

도자기를 사실적으로 표현하는 오관진 작가는 이번 전시에서 달 항아리를 소재로 한 '비움과 채움'(복을 담다) 연작을 보여준다.

작가는 작품 속에서 등장하는 도자기의 수많은 균열을 손으로 하나하나 그리다 보면 무아지경에 빠져 말로 표현하기 어려운 신비한 경험을 느낀다고 말한다.

작가는 기존의 한국화에서 볼 수 없던 명암법과 공기원근법을 혼용해서 작업하면서 기물의 테두리를 먹선 대신 날카로운 칼로 선 맛을 살려 더욱 더 간결하고 선명한 이미지를 만들지만 또한 도예 기법 중의 하나인 상감기법(한지를 조각조각 칼로 도려내고 채색을 한 후 다시 파낸 곳을 맞추어 넣는 작업)을 차용한다.

오 작가가 그리는 도자기기들은 매우 정적이고 한국 고유의 감성이 묻어난다.

이근영 기자

Kwan Jin Oh's "Emptying and Filling", on view at Kate Oh Gallery from January 1 - 30, 2022, teeters on intermedia, balancing formal prowess with poetic lyricism. This is evident in how Jin Oh's paintings, each of which display ceramic moon jars, cleverly play with dimensionality and photorealism, albeit without allowing for any one facet to overdetermine the works. In this way, the paintings each use painterly impressionism to underscore a poetic sensibility while also proffering object studies in the form of moon jars. Furthermore, the paintings employ an intermedial technique, as Oh adopts a method traditionally circumscribed to pottery-called the "inlaid technique"-by utilizing a sharp knife to create bold lines and carve slits out of the canvas. This produces a photorealist effect, the ceramic jars given such pronounced dimensionality that they appear to swell from the canvas. However, this realism is framed by Oh's more painterly sensibilities, as evinced by the flowers and fauna that peer out of the jars or around their necks.

Oh's moon jars are captured via different perspectives and in different environs. One of Oh's paintings centers an aged, cerulean and ivory white jar, displayed before a Stygian, clouded silvery dusk. The realism of the jar and its faded traditional design, which features a washed out, beryl dragon curling around the ash-white porcelain, is in stark contrast with the painterly background and the blonde, tawny-splotched sun that hangs in perfect orbital form above the jar. Another of Oh's paintings features a light teal jar on a white canvas; out of the jar's mouth unspools a single black branch that curls around the center of the jar, violet petals occasionally adorning it. The branch resembles a crimped, wispy arm, mauve flower petals lining its forearm. Despite the stillness of the environment here, these petals suggest life, interrupting the cold palette in all its quietude.

The motif of a crooked arm-like branch exiting the mouth of the moon jar appears often throughout these works. The branches are at times displayed with the same realism as the jars, and Oh makes repeated use of the blush plum-pink petals that dot them. However, sometimes the branches are more impressionistic-dotted, smoke-like raven brushes at ends with the crisp mouth of the jars. Often, the circular background figure of a sun or moon illuminates the stage, the natural and the constructed set into unity. At times, a light blue or flush pink background will spotlight the jars, reminiscent of a coral sunset ocean floor. Such paintings utilize a "doubling" effect where the moon jar and the celestial moon or sun co-refer to one another, both semantically and representationally. Other paintings also feature a black wooden desk with a golden centerpiece upon which the jars rest. In one painting, a serpentine branch swoops below the desk, reaching through the jar and seemingly becomes one with the charcoal-black altar below. The branches are almost anthropomorphized with their spindly and sinuous reach, suggesting a life of their own.

Oh is especially sensitive to how his color palettes are composed. For instance, one of the paintings features a bright crimson desk, upon which a light bluish-alabaster jar rests. A blanched moon hangs beside this jar, a few inches of empty space separating the moon from it. In this painting, the mirrored moon and jar are connected by a fishing rod-like branch with roseate petals. Both the moon and the petals are reminiscent of the jar and the desk, respectively, as the palettes of the latter present muted hues of the former.

Oh's mending of realism and the impressionistic-of natural semblance and the constructed stage-parallels a coordination of life and its still, petrified opposite. Notably, the opposite of life is not presented in these paintings as death, but instead as an empty lifelessness that contains life. This theme is underscored by the jars themselves, which are but literal vehicles of containment. On the one hand, the jars quite literally contain life, which is displayed with petal-rowed branches and flowers that unfurl and reach out from the cold, crisp jars. On the other hand, the jars also contain a mode of seeing-the jars center the painting's composition and, consequently, direct our visual field. Further engaging this theme of containment, Oh's paintings each also feature a line drawing of a moon jar on the back of the canvas; this is, of course, not public-facing and thus also contained. Oh's works hence propound an aesthetics of containment while simultaneously illuminating how any act of containment is also an act of framing and interpreting.

Ekin Erkan

■ 오관진 | OH KWAN JIN | 吳官鎭

계원예술고등학교졸업, 홍익대학교 및 동국대 대학원졸업

개인전 | 34회 | New York 초대전 (Kate Oh 갤러리) | 갤러리 쿱 | New York Kate Oh Gallery | 갤러리 쿱 | 북촌 한옥센터 | 갤러리 두 초대전 | 호텔28갤러리 초대전 | 갤러리 쿱 초대전 | 갤러리 마레 초대전 | 박영갤러리 초대전 | 프랑스 대한민국 문화원 (파리) | 베컨갤러리초대전 (IBK한남동PB센터) | 갤러리포스초대전 | 장은선갤러리 초대전 | 한원미 관 초대전 | 알토아트페어부산 (분산센텀호텔) | 매경-오픈옥션선정작가전 (매일경제본사) | 명동갤러리초대전| 예술의전당6회 | 단원미술관 | 파리라데팡스 (신개선문) | 일본동경 | 화지갤러리초대전 | 종로갤러리 2회 초대전 | 라메르갤러리 초대전 | 관훈갤러리 | 한선갤러리 | 시립미술관 | 공평갤러리 초대전 | 벽강갤러리 초대전

그룹전 | 키아프 | 소아프 | 베트남 아트페어 | 싱가폴 아트페어 | 마이에미 아트페어 | 미국 뉴욕 국제아트페어 | 이스탄불아트페어 | 대구아트페어 | 마니프 국제아트페어 | 화랑미술제 및 국제 교류전 250여회

수상 | 대한민국미술대전 특선 | 한국미술대전 우수상 | 마니프상 | 국제선면전 일본 장 려상 | 아시아 미술대전 대상 | 경향하우징아트페어 대상

작품소장 | 오쿠라호텔(마카오) | 프랑스 한국문화원 | 국립현대미술관 | SK그룹 | 동양제철화학그룹 (OCI) | 파라다이스호텔그룹 | 국회의사당 | 호주 RMIT 대학교 | 싱가폴 SOTA국제학교 | 경기도박물관 | 마재성지본당 | 한원미술관 | 수원대학교 | 고은미술관 | 동경화지갤러리 | 공평갤러리 | 라메르갤러리 | 갤러리마레 | 한일 스틸 | 박영갤러리 | 명동갤러리 | 병원 및 기업체 | 개인 다수 소장

콜라보 | 삼성생명 | 아모레퍼시픽 | 한국인삼공사

TV 방송사 드라마 협찬 | 2011년 KBS-1TV 낭독의 발견 추석특집 우주인 이소연씨와 출연 | 달과 달항아리에 대한 이야기 나눔 (1시간) | 2012년 SBS TV 주말드라마 '맛있는 인생' (임채무, 예지원) | 2013년 SBS TV 수목 드라마 '그겨울 바람이 분다 (조인성, 성혜교, 김범, 배종옥) | 2013년 SBS TV 주말드라마 '돈의 화신' (강지환, 박상민, 황정음) | 2013년 SBS TV 아침드라마 '당신의 여자' (이유리, 박윤재, 임호) | 2013년 SBS TV 수목 드라마 '내연에의 모든 것' (신하균, 이민정, 박희순) | 2013년 SBS TV 주말드라마 '결혼의 여신' (남상미, 조민수, 김지훈, 이상우, 이태란) | 2013년 SBS TV 월화드라마 '황금의 제국' (고수, 이요원, 손현주, 장신영) | 2013년 KBS TV 월금드라마 '루비반지' (이소연, 김석훈, 임정은, 정애리, 박광현) | 2013년 KBS TV 월화드라마 '총리와나' (이범수, 윤아, 윤시윤, 채정안, 류진) | 2014년 KBS TV 월화드라마 '태양은 가득히' (윤계상, 한지혜, 조진웅) | 2014년 KBS TV 주말드라마 '참좋은 시절' (이서진, 김희선, 김지호) | 2014년 SBS TV 월화드라마 '신의 선물' (조승우, 이보영, 김태우, 정겨운) | 2014년 SBS TV 주말드라마 '끝없는 사랑' (황정음, 류수영, 정경호, 차인표) | 2014년 KBS TV 월금드라마 '고양이는 있다' (최윤영, 현우, 최민, 전효성, 독고영재) | 2014년 KBS TV 금토드라마 '프로듀사' (김수현, 공효진, 차태현) | 2015년 SBS TV 월금드라마 '돌아온 황금복 (심혜진, 전미선, 전노민, 이혜숙, 신다은) | 2015년 SBS TV 월금 아침 드라마 '어머님는 내며느리 (김혜리, 문보령, 이용준, 오영실) | 2015~2016년 MBC TV '내딸 금사월 (백진희, 전인화, 손지창) | 2016년 TVN '치즈인더트랩' (박해진, 김고은, 서강준, 이선경) | 2016년 KBS2 TV '태양의 후예' (송중기, 송혜교) | 2016년 SBS TV 월금드라마 '사랑이오네요' (김지영, 고세훈, 나선영, 이훈) | 2017년 SBS TV '귓속말' (이상윤, 이보영) | 2017년 KSB2 TV '쌈마이웨이 (박서준, 김지원, 안재홍) | 2017년 KSB2 TV '란제리 소녀시대' (보나, 채서진, 서영주) | 2017년 SBS TV '달콤한 원수' (박은혜, 유건, 이재우) | 2019년 SBS TV '수상한 장모' (김혜선, 신다은, 박진우) | 2021년 TVN TV '간떨어지는 동거' (장기용, 혜리, 강한나)

E-mail | okj700@naver.com

Kate Oh Gallery

31E 72nd Street New York NY 10021

* 전시메일에 등록된 모든 이미지와 글은 작가와 필자에게 저작권이 있습니다. *

vol.20220101-오관진 초대展