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ZAIN- 마리 ì´ì•¼ê¸°å±•
권소ì›_calender_ì˜ìƒì„¤ì¹˜_2006
코리아나 ë¯¸ìˆ ê´€
2007. 3. 8(목) â–¶ 2007. 4. 28(수) 서울 강남구 ì‹ ì‚¬ë™ 627-8번지 | 02_547_9177
참여 ìž‘ê°€ : 마리 로랑ìƒ, 권소ì›, 함경아, Sasa, Yun Lee, Ana Laura Alaez, ì„œíš¨ì •, í•œë™í›ˆ
마리 로랑ìƒ_악기를 ë“ ì—¬ì¸
맵시 ìžˆê³ ì•„ë¦„ë‹¤ìš´ 여성ì´ë¼ëŠ” ëœ»ì˜ 'ìžì¸(姿人) ZAIN'ì„ ì „ì‹œíƒ€ì´í‹€ë¡œ 하는 ì´ë²ˆ <ZAIN-마리 ì´ì•¼ê¸°>는 시대를 살아가는 ì—¬ì„±ë“¤ì˜ ì‚¶ì„ ì£¼ì œë¡œ, ‘여성 ì‚¶ì˜ ë¦¬ì–¼ë¦¬í‹°â€™ì— ëŒ€í•œ ì˜ë¯¸ 있는 언급과 ì§ˆë¬¸ì„ ë˜ì ¸ë³´ê³ ìž ê¸°íšë˜ì—ˆë‹¤. ì´ë²ˆ ì „ì‹œì—서는 ì½”ë¦¬ì•„ë‚˜ë¯¸ìˆ ê´€ì´ ì†Œìž¥í•˜ê³ ìžˆëŠ” 프랑스 ìž‘ê°€ 마리 ë¡œëž‘ìƒ (Marie Laurencin, 1883-1956)ì˜ ì—¬ì„±ì´ë¯¸ì§€ 15ì ì´ êµë‚´ 최초로 소개ëœë‹¤. ì „ì‹œ 타ì´í‹€ë¡œ ì œì‹œëœ â€˜ë§ˆë¦¬(Marie, Mary)’는 바로 마리 로랑ìƒì˜ ì´ë¦„ì„ ì°¨ìš©, ì´ë¥¼ ì—¬ì„±ì— ëŒ€í•œ 통ì¹ìœ¼ë¡œ ê°€ì •í•œ 것ì´ë‹¤. 특히 ì´ë²ˆ ì „ì‹œì—는 êµì œ ë¹„ì—”ë‚ ë ˆë¥¼ 비롯, êµë‚´ì™¸ ë¯¸ìˆ ê³„ì—ì„œ 활발히 활ë™í•˜ê³ 있는 ìž‘ê°€ 7ëª…ì´ ì°¸ì—¬í•˜ì—¬ 여성 ì‚¶ì— ëŒ€í•œ 여러 í•´ì„ë“¤ì„ ë¹„ë””ì˜¤ ì˜ìƒ, 설치, 사진 작품으로 ì œì‹œí•œë‹¤. ìž‘ê°€ë“¤ì€ ë‹¨ìˆœížˆ ì—¬ì„±ì„±ì— ëŒ€í•´ í‰ë©´ì 으로 ì ‘ê·¼í•˜ëŠ” ê²ƒì´ ì•„ë‹ˆë¼, 사회 문화ì 심리ì ê´€ì ì—ì„œ ì—¬ì„±ì˜ ë³µìž¡í•˜ê³ ìœ ë™ì ì¸ ì‚¶ì˜ ì–‘ìƒë“¤ì„ ë“œëŸ¬ë‚´ê³ , ì—¬ì„±ì˜ ì‹œ 공간ì—ì„œ ì¼ì–´ë‚˜ëŠ” 실질ì ê³ ë¯¼ê³¼ ê°ì„±ì„ ìž‘í’ˆ ì†ì— 담아낸다. ì´ ì‹œëŒ€ ì—¬ì„±ì„ ë‘˜ëŸ¬ì‹¼ 다층ì ì¸ ë§¥ë½ì— 대한 ê¸ì •ê³¼ 비íŒì„ 작품으로 번안하는 ì´ë²ˆ ì „ì‹œëŠ” ì—¬ì„±ë“¤ì˜ ì‚¶ê³¼ ìš•ë§, ê°ìˆ˜ì„±ì— ì˜ë¯¸ë¥¼ ë¶€ì—¬í•´ë³´ê³ ìž í•œë‹¤.
마리 로랑ìƒ_ì—¬ì¸ë“¤
III. ì „ì‹œ ë‚´ìš©
ê³ ëŒ€ë¶€í„° 현대까지 ì—¬ì„±ì— ëŒ€í•œ ìˆ˜ë§Žì€ í…ìŠ¤íŠ¸ë“¤ì´ ì¡´ìž¬í•´ì™”ë‹¤. ì—¬ì„±ì˜ í–‰ë™ì„ í†µì œí•˜ëŠ” 규범서들과 ë³´ì´ì§€ 않는 사회ì ì œë„ê°€ 있어왔으며, ì´ì— 대한 반작용으로 1970년대 ì´í›„ì—는 타ìžë¡œì„œì˜ ì—í• ì„ ê±°ë¶€í•˜ê³ ì—¬ì„±ì˜ ì£¼ì²´ì„±ì„ íšŒë³µí•˜ê³ ìž í•˜ëŠ” ì¼ë ¨ì˜ 페미니즘 ìš´ë™ê³¼ 비í‰ë“¤ì´ 활발히 진행ë˜ì–´ì™”다. êµë‚´ì—ì„œë„ 90년대 ì´í›„ 사회 ì „ë°˜ì 으로 다ì›ì£¼ì˜ì™€ 소수ìžì— 대한 ì¸ì‹ì˜ ì „í™˜, ì ë”ì´ë¡ ì— ëŒ€í•œ 연구가 확장ë¨ì— ë”°ë¼ ì—¬ì„±ì„±ê³¼ ì—¬ì„±ë¬¸ì œë¥¼ 환기시키는 ì „ì‹œë“¤ì´ ì—¬ëŸ¬ 차례 ê°œìµœëœ ë°” 있다. ì´ë“¤ ì „ì‹œëŠ” ì—¬ì„±ì˜ ì£¼ì²´ì ì‹œê°ì—ì„œ ì—¬ì„±ì— ëŒ€í•œ ê³ ì •ê´€ë…ì„ ì „ë³µí•˜ê³ , 여성ì—ì„œ ë¶€ì—¬ëœ ê³ ì •ì ì¸ ì—í• ì„ ë¹„íŒì 으로 ë°í˜€ë‚´ë©°, ê·¸ê²ƒì˜ ì´ë°ì˜¬ë¡œê¸°ì ì¸ ì»¨í…ìŠ¤íŠ¸ì— ì˜ë¬¸ì„ ì œê¸°í•˜ë ¤ëŠ” 것ì´ì—ˆë‹¤. ë˜í•œ ì´ë¥¼ 통해 가부장 사회ë¼ëŠ” 그물ë§ì—ì„œì˜ ì—¬ì„± 존재를 ì •ì¹˜ì 으로 í™˜ê¸°ì‹œí‚¤ê³ ìž í•˜ëŠ” 것ì´ì—ˆë‹¤. 코리아나 ë¯¸ìˆ ê´€ì—ì„œ 열리는 ì´ë²ˆ <ZAIN- 마리 ì´ì•¼ê¸°>ì „ì€ 90년대 ì´ë£¨ì–´ì§„ 다소 ê°•í•˜ê³ ê¸‰ì§„ì ì¸ ë©”ì‹œì§€ì ì„±ê²©ì˜ íŽ˜ë¯¸ë‹ˆì¦˜ ê²½í–¥ì˜ ì „ì‹œë¼ê¸°ë³´ë‹¤ëŠ”, 회화, 사진, 설치, ì˜ìƒ ë“±ì˜ ìž‘í’ˆì„ í†µí•´ 현재를 살아가는 여성 삶과 ì¡´ìž¬ì˜ ì–‘ìƒë“¤ê³¼ ì—¬ì„±ë“¤ì˜ ê°œì¸ì , 사회ì ìš•ë§ì„ ìžì—°ìŠ¤ëŸ½ê²Œ ë³´ì—¬ì£¼ëŠ”ë° ì´ˆì ì„ ë§žì¶”ì—ˆë‹¤. êµ³ì´ íŽ˜ë¯¸ë‹ˆì¦˜ì´ë¼ëŠ” ê±°ëŒ€ë‹´ë¡ ì´ë‚˜ 구호보다는 여성 ì‚¶ì— ë…¹ì•„ìžˆëŠ” 다양한 사회ì ? 문화ì ? 심리ì ì¸ ì •ì²´ì„±ì„ ìžì—°ìŠ¤ëŸ½ê²Œ ì œì‹œí•¨ìœ¼ë¡œì¨ ì—¬ì„±ì„ ë‘˜ëŸ¬ì‹¼ 다양한 ìŠ¤íŽ™íŠ¸ëŸ¼ì„ í™˜ê¸°ì‹œí‚¤ê³ ìž í•˜ëŠ” 것ì´ë‹¤. 남성 대 여성ì´ë¼ëŠ” 타ìžë¡œì„œì˜ ì—¬ì„±ì„ ì˜ë¯¸í™” 하기보다는, 즉 여성ì´ë¼ëŠ” 존재ìžì²´ê°€ 가지는 ì •ì¹˜ì ì¸ í•¨ì˜ë“¤ì„ 작품으로 드러내기 보다는, ì—¬ì„±ì˜ ì‹¤ì¡´ì 경험ì´ë‚˜ ì—¬ì„±ì˜ ì‚¬íšŒì 심리ì ì‹ ì²´ì ê²½í—˜ì„ ìž‘í’ˆìœ¼ë¡œ ì€ìœ í™”í•¨ìœ¼ë¡œì¨ ì˜¤ëŠ˜ë‚ ì—¬ì„±ì˜ ë‹¤ì–‘í•œ í˜„ì‹¤ë“¤ì„ ë³´ì—¬ì£¼ê³ ìž í•œë‹¤.
함경아_Imaginary Mother of Ms. Paik
마리 로랑ìƒ(Marie Laurencin, 1883-1956)
ì´ë²ˆ ì „ì‹œì—서는 19세기ë§-20세기 ì´ˆ 프랑스 ìž‘ê°€ 마리 로랑ìƒì˜ ìœ í™”, 수채화, íŒí™”, 드로잉 등 15ì ì„ êµë‚´ìµœì´ˆë¡œ ì „ì‹œ, 당대 여성 ì´ë¯¸ì§€ì˜ 새로운 면모를 소개한다. 마리 로랑ìƒì€ 19세기 후반 파리ì—ì„œ 출ìƒí•˜ì—¬ 1910년대 ì´ˆ 피카소와 브ë¼í¬, ì•„í´ë¦¬ë„¤ë¥´ 등 당대 남성 ì˜ˆìˆ ê°€ë“¤ê³¼ êµë¥˜í•˜ë©° ë…ìžì ì¸ ì˜ˆìˆ ì„¸ê³„ë¥¼ 펼친 ìž‘ê°€ì´ë‹¤. ë˜í•œ 그는 19ì„¸ê¸°ë§ 20세기 ì´ˆ 당대 ìœ ëŸ½ 사회ì—ì„œ 여성ì—게 ë¶€ê°€ëœ ë¶€ë¥´ì£¼ì•„ 여성 ì´ë°ì˜¬ë¡œê¸°ë¥¼ ê±°ë¶€í•˜ê³ , 화가로서, 문학가로서, ê·¸ë¦¬ê³ ë™ì„±ì• ìžë¡œì„œ ìžì‹ ì˜ ê¸¸ì„ ë‹¹ë‹¹ížˆ 견지한 ë…립ì ì¸ ì—¬ì„±ì´ê¸°ë„ 하다. 그녀는 ìˆœìˆ˜ë¯¸ìˆ ë¶„ì•¼ì—ì„œ ë¿ì•„ë‹ˆë¼ ì¸í…Œë¦¬ì–´ ë””ìžì¸, 무대 ë¯¸ìˆ , ì¼ëŸ¬ìŠ¤íŠ¸ë ˆì´ì…˜ 등 다양한 ì‹œê°ì˜ˆìˆ 분야ì—ì„œ 활ë™í•˜ì˜€ê³ , <ë°¤ì˜ ìˆ˜ì²©(Carnet des nuits)>(1942)ì´ë¼ëŠ” ì €ì„œë¥¼ ì¶œê°„í•˜ê¸°ë„ í•˜ì˜€ë‹¤. 사ìƒì•„로서 불우한 ì„±ìž¥ê³¼ì •, 불안한 결혼ìƒí™œ, 1ì°¨ ì„¸ê³„ëŒ€ì „ì˜ ê²½í—˜ê³¼ ì´í›„ 스페ì¸ìœ¼ë¡œì˜ ë§ëª…ìƒí™œ 등으로 ì¸í•´ 경험한 ì •ì‹ ì ìŠ¤íŠ¸ë ˆìŠ¤ë¥¼ 작가는 ë™ì„±ì¸ 여성들ì—게서 ìœ„ë¡œë°›ê³ ìƒì²˜ë¥¼ ì¹˜ìœ ë°›ì•˜ë‹¤. 그녀 ìž‘í’ˆì— ê°•ë°•ì ì¼ë§Œí¼ 반복ì 으로 등장하는 여성 ì´ë¯¸ì§€ë“¤ì€ 바로 ì´ëŸ¬í•œ ì‚¶ì˜ ì´ë ¥ê³¼ 무관하지 않다. 단순한 형태와 파스텔 í†¤ì˜ ìƒ‰ìœ¼ë¡œ ê·¸ë ¤ì ¸ ì„œì •ì ì´ë©´ì„œë„ ê°ê°ì 으로 표현ë˜ëŠ” 여성들 사ì´ì˜ 섬세한 ê´€ëŠ¥ì€ ì¼ì¢…ì˜ íŠ¸ë ˆì´ë“œ 마í¬ë¡œì„œ 반복ë˜ì–´ 표현ë˜ëŠ”ë°, ì´ëŠ” ë™ì„±ì• ìžë¡œì„œì˜ íŠ¹ìœ í•œ 세계를 ê°ê°ì ì¸ ì„¸ê³„ë¡œ ì „í™˜ì‹œí‚¨ ê²°ê³¼ì´ë‹¤.
Ana Laura Alaez_Make up Sequences_ì˜ìƒ
ê¶Œì†Œì› (1964) í•œêµê³„ 미êµì¸ìœ¼ë¡œ êµì œ ë¹„ì—”ë‚ ë ˆì— ì—¬ëŸ¬ 차례 참여해 왔으며, 휘트니 ë¯¸ìˆ ê´€ 등 ë¯¸êµ ë‚´ 주요 ë¯¸ìˆ ê´€ì—ì„œ ì „ì‹œíšŒë¥¼ 개최하는 êµì œì ì¸ ì—¬ì„± ìž‘ê°€ì´ë‹¤. 블루프린트 드로잉, 컴퓨터 ì• ë‹ˆë©”ì´ì…˜ 등으로 여성 ì‹ ì²´ì˜ ì‚¬íšŒ ì •ì¹˜ì ì˜ë¯¸ ë° ì—¬ì„±ì˜ ì‹¤ë‚´ ê±°ì£¼ê³µê°„ì— ëŒ€í•œ ì ë”구조를 표현해왔다. ì´ë²ˆ ì „ì‹œì—서는 ì—´ë‘ ë‹¬ì„ ìƒì§•í•˜ëŠ” ì—´ë‘ ëŒ€ì˜ í…”ë ˆë¹„ì „ 모니터를 통해 여성 ì‹ ì²´ë¥¼ ì˜ìƒ 드로잉으로 표현, ì—¬ì„±ì˜ ì£¼ê¸°ì™€ ìˆœí™˜ì„ ìƒì§•í™”한다.
함경아 (1966) ì´ë²ˆ ì „ì‹œì— ì¶œí’ˆë˜ëŠ” ì˜ìƒ 설치 ìž‘í’ˆ <Pì”¨ì˜ ìƒìƒì˜ 어머니>는 출ìƒê³¼ 함께 ì–´ë¨¸ë‹ˆì˜ ë¶€ìž¬ë¥¼ 경험한 í•œ 여성 Pì”¨ì— ëŒ€í•œ ì´ì•¼ê¸°ì´ë‹¤. 작가는 P씨ì—게 ìƒìƒì˜ 어머니를 ê·¸ë ¤ë‹¬ë¼ëŠ” 부íƒì„ í•˜ì˜€ê³ ê·¸ë…€ëŠ” ì •ë‹µ 없는 ì§ˆë¬¸ì— ê¸€ê¸°ì™€ 지우기를 반복하였다. ì´ ê²°ê³¼ë¬¼ì€ 10ì ì˜ ë“œë¡œìž‰ê³¼ ì´ë¥¼ ë™ì˜ìƒí™”í•œ ì• ë‹ˆë©”ì´ì…˜ìœ¼ë¡œ ì´ë£¨ì–´ì ¸ìžˆë‹¤. ë™ì˜ìƒí™” ê³¼ì • 중 디졸브 íš¨ê³¼ì— ì˜í•´ ì œ2, ì œ3ì˜ ëª¨ìŠµì´ ìž¬ì°½ì¡°ë˜ì–´ì§€ëŠ”ë°, ì´ëŠ” ë°•ì”¨ì˜ ê¸°ì–µí• ìˆ˜ 없는 ì–´ë¨¸ë‹ˆì— ëŒ€í•œ ì¸ì‹ê³¼ 혼ëˆê³¼ 갈등, 그리움과 ì•„ë ¨í•¨, ë¶€ìž¬ì— ëŒ€í•œ ë§‰ë§‰í•¨ì„ ë³´ì—¬ì£¼ëŠ” 것ì´ë‹¤.
Ana Laura Alaez_afraid of being in love_사진_2005
아나 ë¼ìš°ë¼ ì•Œë¼ì—즈 (1964) 스페ì¸ì˜ 대표ì ì¸ ìž‘ê°€ 아나 ë¼ìš°ë¼ ì•Œë¼ì—즈는 화장과 ì˜ìƒìœ¼ë¡œ 외모를 ëŠìž„ì—†ì´ ë³€í™”ì‹œí‚¤ê³ ë³µí•©ì ì´ê³ ìœ ë™ì ì¸ ì´ë¯¸ì§€ë¥¼ ì°½ì¡°í•˜ê³ ìží•˜ëŠ” 현대 ì—¬ì„±ë“¤ì˜ ê°ˆë§ì„ ì˜ìƒìž‘품으로 표현한다. 싱글 ì±„ë„ ë¹„ë””ì˜¤ ì˜ìƒìž‘í’ˆ <ë©”ì´í¬ ì—… 시퀀스 Make up sequences>ì—는 ìž‘ê°€ ìžì‹ ì„ ì£¼ì¸ê³µìœ¼ë¡œ ë©”ì´í¬ ì—…ê³¼ ì•…ì„¸ì„œë¦¬ì— ì˜í•´ ê·¸ ì´ë¯¸ì§€ê°€ ëŠìž„ì—†ì´ ë°”ë€Œì–´ì§€ëŠ” 16ê°œì˜ ì„œë¡œ 다른 ìž¥ë©´ì´ ë“±ìž¥í•œë‹¤. ì´ë“¤ ì–¼êµ´ì€ ê³ ì •ëœ ì˜ë¯¸ìž‘ìš©ì„ ê±°ë¶€í•˜ëŠ” 표피ì ì¸ ì´ë¯¸ì§€ë“¤ë¡œ ì½í˜€ì§„다.
윤리 (1971) 뒤셀ë„르프 쿤스트 ì•„ì¹´ë°ë¯¸ ì¶œì‹ ì˜ ìœ¤ë¦¬ëŠ” í† ë§ˆìŠ¤ 루프(Thomas Ruff)ì— ë°œíƒë˜ì–´ ë…ì¼ê³¼ ìœ ëŸ½ë¯¸ìˆ ê³„ì— ì•Œë ¤ì§€ê¸° 시작하였다. ì´ë²ˆì— ì„ ë³´ì´ëŠ” ‘Private World’ 시리즈는 여성 ì´ˆìƒí™”와 ì •ë¬¼ì„ ê²°í•©, ì´ë¯¸ì§€ 사ì´ì˜ ì—°ìƒ ìž‘ìš©ì„ ì¼ìœ¼í‚¤ëŠ” 새로운 형ì‹ì˜ ìž‘ì—…ì´ë‹¤. ìž‘ê°€ì˜ ì§€ì¸ë“¤ì´ê¸°ë„ í•œ ìž‘í’ˆ ì† ì—¬ì„±ë“¤ì€ ê·¸ë…€ì˜ ì§ì—…, ìºë¦í„°, 성격 등 사ì ì´ê³ ê°œì¸ì ì¸ ì„¸ê³„ë¥¼ 대변하는 ì˜¤ë¸Œì œë“¤ê³¼ ì ‘í•©ëœë‹¤. ë¯¸ìˆ ì‚¬í•™ìž, 건축가, 엔지니어 등 ê°ê°ì˜ 여성 ì´ë¯¸ì§€ë“¤ì€ ê·¸ë…€ë“¤ì„ ìƒì§•í™”하는 ì˜¤ë¸Œì œë“¤ê³¼ 함께 재현ë˜ì–´ ê·¸ë“¤ì˜ ë…ìžì ì¸ ì•„ìš°ë¼ë¥¼ 부ê°ì‹œí‚¨ë‹¤.
Yun Lee_simone_photo_2006
사사 (1971) 미êµì˜ ìœ ëª… íŒ ì•„í‹°ìŠ¤íŠ¸ 패리스 ížíŠ¼ë¥¼ ê°œë…화시킨 í…스트 ìž‘ì—…ì„ ì„ ë³´ì¸ë‹¤. 작가는 패리스 ížíŠ¼ì„ 21세기 íŒê³„ì˜ íŒ¨ëŸ¬ë‹¤ìž„ì„ ë’¤í”ë“ ì„ êµ¬ì ì¸ ì—¬ì„± 아티스트로 ë°”ë¼ë³¸ë‹¤. 붉ì€ìƒ‰ íœ˜ìž¥ì— ê¸ˆë°•ìœ¼ë¡œ ìƒˆê²¨ì ¸ 8미터 ë²½ì—ì„œ ë‚´ë ¤ì˜¤ëŠ” ê·¸ë…€ì˜ ì´ë¦„ì€ ì—¬ì„± 파ì´ì˜¤ë‹ˆì–´ë¡œì„œì˜ ì—í• ì„ ì˜ë¯¸í™” 한다.
í•œë™í›ˆ (1971) 사진작가, ë®¤ì§ ë¹„ë””ì˜¤ ê°ë…으로 í™œë™ ì¤‘ì¸ í•œë™í›ˆì€ ê´‘ê³ ì´ë¯¸ì§€ì—ì„œ ì´ìƒí™”ë˜ëŠ” 여성 ì´ë¯¸ì§€ì˜ ì „í˜•ì„ ì‚¬ì§„ ì˜ìƒìž‘품으로 드러낸다. ì´ë²ˆì „ì‹œì—ì„œ 작가는 ì‹¬ë¦¬í•™ìž ìœµì´ ì§€ì¹í•œ 여성 ì†ì— 무ì˜ì‹ì 으로 ë‚´ìž¬ëœ ë‚¨ì„±ì„±, ‘아니무스’를 사진 ì˜ìƒìž‘품으로 ì œì‹œí•˜ë©°, ë˜ ì¼ë°˜ ì—¬ì„±ë“¤ì„ ì´¬ì˜, í‰ë²”í•œ 모습ì—ì„œ ì´ìƒí™”ëœ ëª¨ìŠµìœ¼ë¡œì˜ ë°˜ì „ì„ ì œì‹œí•¨ìœ¼ë¡œì¨ ê´‘ê³ ì† ì—¬ì„± ì´ë¯¸ì§€ì˜ 허구를 지ì 한다. ê´‘ê³ ì—ì„œ 반사ë˜ëŠ” ëª¨ìŠµë“¤ì€ ìžë³¸ì˜ ë…¼ë¦¬ì— ì˜í•´ ì¡°ìž‘ë˜ê³ 가꾸어진 ì´ë¯¸ì§€ë“¤ì´ë¼ëŠ” 것, 즉 ê´‘ê³ ì— ë“±ìž¥í•˜ëŠ” ì´ë¯¸ì§€ì™€ ë™ì§ˆí™”í•˜ë ¤ëŠ” ì¸ê°„ì˜ ìš•ë§ì˜ ì‚°ë¬¼ì¼ ë¿, 실재가 ì•„ë‹Œ ê°€ìƒì´ë¼ëŠ” 것ì´ë‹¤.
ì„œíš¨ì • (1972) ì¸í„°ë ‰í‹°ë¸Œ 미디어 아티스트로, ì „ì‹œë¿ ì•„ë‹ˆë¼ ê³µì—°ì˜ˆìˆ ë¶„ì•¼ì—ì„œ 활발히 활ë™í•˜ê³ 있는 여성작가ì´ë‹¤. 현재 SADI êµìˆ˜ë¡œ 재ì§ì¤‘ì´ë‹¤. ì´ë²ˆ ì „ì‹œì—ì„œ 작가는 여성 ìžê¶ì˜ ì´ë¯¸ì§€ì™€ ê°œë…ì„ ì¸í„°ë ‰í‹°ë¸Œ ì˜ìƒ 설치 작품으로 형ìƒí™”한다. 작가는 ìžê¶ì„ ì¸ê°„ì´ íƒœì´ˆì˜ ê¸°ì–µì„ ê³µìœ í•˜ëŠ” 공간ì´ìž, ì˜ì›í•œ ì°½ì¡°ì˜ ê·¼ì›ì´ë©°, ì—¬ì„±ì˜ ë‚´ë©´ê³¼ ê³ ìœ ì˜ ìƒëª…ë ¥ì„ ë°œí™”í•˜ê²Œ 하는 여성 ì—ë„ˆì§€ì˜ ì›ì²œìœ¼ë¡œ ë°”ë¼ë³¸ë‹¤. 여성 ìžê¶ì€ 단순한 ì‹ ì²´ê¸°ê´€ì´ ì•„ë‹ˆë¼ ê°íƒ„ê³¼ 경배, í ëª¨ì˜ ëŒ€ìƒì¸ 것ì´ë‹¤. 관람ê°ì€ ìžê¶ì„ 형ìƒí™”í•œ ì€ë°€í•œ 공간으로 ìœ ë„ë˜ê³ , ê·¸ ì†ì—ì„œ ì¸í„°ë ‰í‹°ë¸Œ ì˜ìƒì„ 통해 íƒœì´ˆì˜ ê¸°ì–µì„ ë– ì˜¬ë¦¬ëŠ” 환ìƒì ì¸ ê²½í—˜ì„ í•˜ê²Œ ëœë‹¤.
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vol.20070308-ZAIN- 마리 ì´ì•¼ê¸°å±• |